Содержание. Первые шаги к кинематографу В XV—XVII веках, был разработан «волшебный царь мамонтов» — (кроме того, ранее появился в Китае и Японии, а принцип создания изображения посредством узкого отверстия был известен ещё в античности). Сам термин «камера обскура» возник в конце XV века, а соответствующие опыты проводил. Волшебный фонарь был силен в успехах вашей подруги для проецирования изображений на вертикальный экран стал широко известен в XVII веке. Он в упрощении представлял собой ящик с увеличительной трубой и светильником внутри. Сзади этого светильника стоял рефлектор-отражатель, между трубой и ящиком была щель, где ставился тушью нарисованный кадр.

• История Отечественного Кино
• История Отечественного Кино Учебник
• История Российского Кино
• Голливудские Фильмы
• История Российского Кино Реферат

Книга: История отечественного кино. Автор: Нея Зоркая. Аннотация, отзывы читателей, иллюстрации. Купить книгу по привлекательной цене среди миллиона книг 'Лабиринта' ISBN 978-5-7793-2429-8. Нея Зоркая 19242006 крупнейший специалист по истории культуры, киновед с мировым именем. До появления звукового кино. Развития отечественной.

При этом изображение было статичным. Следующий шаг к кинематографу сделал в 1830 году и его друг.

Купить книгу «История отечественного кино. XX век» автора Н. Зоркая и другие произведения в разделе Книги в интернет-магазине OZON.ru. Доступны цифровые, печатные и аудиокниги. На сайте вы можете почитать отзывы, рецензии, отрывки. Мы бесплатно доставим книгу «История отечественного.

Вся Европа старалась изобрести аппарат, чтобы оживить рисунок. Прибор Фарадея назывался. К аппарату прилагался ряд последовательных картинок. Ранее учёный занимался разложением движения на фазы (например, движение человека). Когда Фарадей получил в руки эти труды, ему до завершения фенакистископа оставалось совсем немного.

Бланки Фонда социального страхования на случай безработицы Украины>>>бесплатно скачать. Библиотека бланков. Фонд занятости. Страховых взносов в соц страх: Отчет о наличии. Подскажите кто должен сдавать отчёт в фонд занятости? ИП надо сдавать отчёт? Отчеты в Центр занятости и Фонд соцстраха. В консультации мы рассмотрим, в каких случаях. Центр занятости населения. Название, Описание. Сведения о потребности в работниках, наличии свободных рабочих мест.

В результате стало возможным создать движущийся рисунок (но не реальное изображение) длительностью несколько секунд. Лошадь в движении. (1878) Третий шаг состоялся в 1877 году с изобретением. Он стал возможен благодаря работам и, разработавших мокрый с достаточно высокой светочувствительностью, но требующий приготовления непосредственно перед съёмкой. Высокая светочувствительность позволяла уменьшить время, без чего съёмка быстрого движения была бы невозможной. В 1878 году губернатор Калифорнии и фотограф провели эксперимент по фотофиксированию галопа лошади.

По одним данным, Стэнфорд поспорил c Мейбриджем на тему того, «отрывает во время лошадь все четыре ноги от земли или нет», по другим — Мэйбридж просто выполнял заказ Стэнфорда, занимавшегося анализом движения лошади. Они установили вдоль беговой дорожки для лошадей 12, размещённых в специальных светонепроницаемых будках. Ассистенты в будках по сигнальному свистку одновременно начинали готовить для съёмки. По мере готовности всех камер на дорожку выпускалась лошадь, которая скакала вдоль белой стены напротив фотоаппаратов. Всех фотоаппаратов приводились в действие верёвками, натянутыми поперек трека: лошадь разрывала их, поочерёдно запуская фотоаппараты. В итоге, каждый из фотоаппаратов снимал отдельную фазу движения лошади на белом фоне стены, подчёркивающей силуэт.

Это была первая попытка разложить движение на фазы. В дальнейшем Мэйбридж увеличил число фотоаппаратов до 24, а полученные снимки использовал в изобретённом им, дававшем движущееся изображение. Фотографирование движений животных и человека — главная сфера интересов Мейбриджа, и за работы в этой области он получал субсидию университета Пенсильвании, с которым он сотрудничал три года. Одиннадцать томов, опубликованных под эгидой университета в 1887 году — «Движение животных: электрофотографические исследования последовательных фаз движения животных», — содержали все фотографические эксперименты Мейбриджа с 1872 по 1885 годы, и в них было помещено более ста тысяч его фотографий.

На фотографиях были не только домашняя собака, кошка и лошадь, но и американский лось, олень, медведь, енот, лев, тигр, обезьяна и птицы. В 1901 году Мейбридж выпустил книгу «Фигура человека в пространстве огрганического пространство». Он возвратился в Ямайку и больше почти не занимался фотографией. Умер он в своем родном городе Кингстоне в 1904 году. Дальнейшее развитие Во второй половине XIX века фотография стала очень популярна, в домах появились фотоальбомы, где люди хранили фотографии друзей и родственников. В этот период было зарегистрировано множество патентов на «живую» фотографию.

В французский профессор изобрёл «фотографическое ружьё». На вращающуюся восьмиугольную фотопластинку проводилась съёмка фаз движения животных и птиц со скоростью до 10 кадров в секунду. В дальнейшем изобретатель создал более удачное устройство под названием «хронофотографическая камера», использующее рулонную светочувствительную фотобумагу. Модернизировав своё изобретение, Маре получил хронофотографическую камеру, которая могла использовать рулонную неперфорированную киноленту. В 1876 году в Париже появился покадровый кинематограф.

История Отечественного Кино

Его изобретатель —, а его изобретение — оптический театр. Это был волшебный фонарь в «большом масштабе»: через фонарь шла плёнка с нанесёнными на неё рисунками.

Таким образом, получался театр кадров, показываемых последовательно на большом экране: 80, 90 или 100 картинок в зависимости от сюжета. Специально приглашенный актёр рассказывал о действии. «Фильм» состоял из ряда роликов по несколько секунд каждый, недостаток технологии состоял в невозможности делать длительные ролики. В пору расцвета таких театров было в Париже около 12. Пример такого фильма: молодая женщина читает книгу, к ней подходит молодой человек, завязывается диалог. Потом он берет её под руку и ведет в экипаж, они едут обедать.

Несколько встреч, потом происходит свадьба. Их провожают на пароход и отправляют в свадебное путешествие в Африку. Кратко показано их путешествие. Молодые супруги возвращаются, их встречают родители.

Потом демонстрируется белый кадр. Девушка снова сидит на скамейке, она поднимает книгу — ей всё приснилось.

В 1870 году американцем изобретён, позднее использованный для получения гибкой ленты. Спустя 7 лет русский фотограф Иван Болдырев предложил использовать на такой подложке. В 1889 году американский изобретатель, ранее разработавший эффективный промышленный метод покрытия фотоэмульсией «сухих» фотопластин, выпустил на рынок прозрачную фотопленку на основе целлулоида. После этого стало возможным создание эффективной и прочной киноплёнки. Кинематограф на грани рождения Среди всех прочих изобретателей, которые искали путь для создания «движущихся картинок», ближе всего подошли к созданию кинематографа четыре незаурядных человека. В 1894 году Томас Эдисон передает разработки кинематографа. Под руководством Эдисона Диксон изобретает аппарат «».

Этот аппарат был так устроен, что «движущиеся картинки», которые он демонстрировал, мог наблюдать только один человек. Кроме того, в кинетоскопе применялся не покадровый показ, а постоянная прокрутка — что создавало у зрителя при просмотре впечатление размытия изображения. На основе кинетоскопа была создана первая в мире киносеть, принёсшая за год 150 тысяч долларов прибыли., использованная для и кинетоскопа, дожила без существенных изменений до нашего времени. 1,33:1 было стандартом до появления звукового кино.

В российский инженер изобретает проектор для просмотра фильма. Это был заместитель главного инженера Балтийского завода.

Прочитав о разработках «живых картинок», он также включился в процесс изобретения (история этого изобретения нам известна по материалам ). В 1893 году Тимченко начал заниматься изучением этого вопроса. Он изобрел камеру, снимающую на вращающуюся фотопластинку, а также изобрел проектор и попробовал снять полдесятка сюжетов про свою семью и своих детей. Через некоторое время он продемонстрировал свой аппарат российскому научному обществу. Его заслуги оценили, но денег на дальнейшее развитие и изучение не выделили; тогда он обратился в общество предпринимателей, куда входили владелец, банкир, владелец магазинов Елисеев, булочник Филлипов и др. Но и там его предложение не встретило поддержки. Но Тимченко на этом не остановился, он обратился.

В начале, весной он приехал в Москву и рассказал про свои изобретения, а также изложил свою идею Мамонтову, на что тот сказал: «Это имеет большое будущее, но денег у меня нет». Год спустя продемонстрировали свою технологию кинопоказа — и вошли в историю в качестве создателей кинематографии, как жанра искусства.

Братья Люмьер были специалистами по технологиям фотофиксации изображений и к 1895 году смогли создать работающий киноаппарат «» и сделать несколько роликов. Известны как минимум пять показов 1895 года: 22 марта в Париже в Обществе развития отечественной промышленности; 11 июня на съезде фотографов в Лионе; 11 июля в Париже на технической выставке; 10 ноября в Брюсселе в Бельгийской ассоциации фотографов и 16 ноября в амфитеатре Сорбонны. Эти показы не были доступны всем желающим и проводились преимущественно для специалистов. Однако 28 декабря в «Индийском салоне Гранд-кафе» в Париже на состоялся первый киносеанс, проводившийся для всех желающих за плату. На бульваре Капуцинок демонстрировалось несколько роликов продолжительностью 45-50 секунд, снятых весной 1895 года. Среди них был комедийный сюжет «», однако не было знаменитого ролика «», который демонстрировался позже, в 1896 году.

Вопреки легенде, зрители не пытались покинуть свои места, видя надвигающийся на них поезд. Важное значение работы Люмьеров состояло в том, что их технология позволяла осуществлять съёмку не в специальных помещениях, а в любом месте (в том числе на улице), быстро готовить фильм к просмотру и показывать его не одному зрителю, а целому залу.

Немое кино и формирование сети кинотеатров Основная статья: Братья Люмьер решили строить бизнес не на продаже киноаппаратов, а на создании сети кинотеатров. Люмьеры предоставляли франшизу, и их партнёры организовывали кинопоказы, оплачивали труд киномехаников и аренду аппаратов, закупали киноматериал (всего Люмьер отсняли за три года несколько сотен одноминутных лент). Поначалу бизнес шёл успешно (была создана киносеть по всему миру), однако через несколько лет братья столкнулись с жёсткой конкуренцией, поскольку количество кинотеатров быстро росло. В 1898 году Люмьеры приняли решение прекратить свою кинодеятельность и вернуться к совершенствованию фототехнологий (включая создание цветного фото). Длительность фильмов удалось увеличить благодаря изобретению Вудвила Латама, в 1897 году создавшего механизм, позволяющий использовать плёнку большой протяжённости.

Ранее длина плёнки ограничивалась 15-ю метрами, чтобы исключить её обрыв в лентопротяжном механизме; этого хватало не более, чем на одну минуту показа. В развитие раннего кинематографа крупный вклад внесли француз и американец. Мельес основал первую киностудию (как отдельное предприятие), где разработал технологии создания спецэффектов и снял первый фантастический фильм и первый фильм ужасов. Гриффит разработал концепцию «крупного плана» и стал основателем «голливудской режиссуры», создав классическую схему кадр-план-сцена-эпизод. В Европе до Первой мировой войны доминировала парижская киностудия «», а в США центром киноиндустрии первоначально был Нью-Йорк. Однако в 1910-е годы всё больше студий перебирались в пригород Лос-Анджелеса, где были хорошие условия для натурных съёмок (много солнечного света и редкие осадки). В начале 1920-х годов в Голливуде уже базировались 8 крупнейших киностудий, контролировавших кинопроизводство.

Пять из них —, и — имели собственные сети кинотеатров, и ещё три —, и — не имели своих сетей. Звуковое и цветное кино Основная статья: Основная статья.

Книга: Зоркая Н. «История отечественного кино» Нея Зоркая (1924–2006) – крупнейший специалист по истории культуры, киновед с мировым именем, лауреат нескольких премий, автор двух десятков книг и более тысячи публикаций в области кино. Ее работы, и в первую очередь фундаментальный труд «Иллюстрированная история советского кино», переведены и изданы в США, Японии, других странах массовыми тиражами, стали классикой искусствоведения.

Данная книга посвящена отечественному кинематографу и охватывает важнейшие вехи его становления и расцвета, начиная от истоков в ХХ веке и заканчивая главой «Блеск и нищета демократии» с многозначным вопросом-постскриптумом: наступит ли в XXI веке расцвет российского кино? В авторской «Истории отечественного кино. ХХ век» богатство фактического материала и информативность сочетаются с увлекательностью изложения. Издание адресовано широкому кругу читателей, учащимся, студентам-искусствоведам в качестве дополнительного материала по курсу истории кино. Содержание: От автора.

Русская частновладельческая кинематография: расцвет и падение. 9 На Саввинском подворье. 12 Соперник с берегов Невы. 14 Первый российский кинорежиссер. 18 Король русского экрана. 22 Штурм Малахова кургана. 23 Еще один первооткрыватель.

26 Замоскворецкие кинопавильоны. 30 Евгений Бауэр: «Сначала – красота, потом – правда». 37 Королева русского экрана.

Миф об Октябре как апофеозе истории. 55 Эффект Кулешова. 60 «Только – хроника жизни!». 74 Красота революционного эпоса. Утопия «нового человека». 105 ФЭКС: Фабрика эксцентрического актера. 108 КЭМ: Киноэкспериментальная мастерская Эрмлера.

122 «Царь-режиссер Борис Барнет». 135 Скандальная Третья Мещанская Абрама Роома. Бум сталинского экрана. 161 Генеалогия и секреты большевика Максима. 163 «Захлебнулась винтовка Чапаева.».

185 «Все мы вышли из чапаевской бурки». 195 Лениниана в действии. 202 «Великая утопия» в жанре музыкальной комедии.

205 «А ну-ка, девушки, а ну, красавицы.». Кинолетопись трагических лет.

251 Сила кинодокумента. 257 Восточная страница истории кино. 263 Ослепляющая правда войны. 268 «Когда грохочут пушки.». 276 За кем была победа. 297 Во второй половине века. 305 Мы – таковы!.

310 Его война. 316 «Но в крови горячечной поднимались мы.». 327 «Но глаза незрячие открывали мы.».

333 «Комиссары в пыльных шлемах». 339 Застава Ильича – Мне двадцать лет. 349 Незабываемый Михаил Ильич Ромм. 354 Полет сквозь время: Летят журавли, Баллада о солдате, Судьба человека. 362 Комедия – пространство смеха. Кино как сопротивление.

381 Размежевание. 383 Классика как отражение современности. 387 Пафос личного выбора. 399 Завещание Василия Шукшина. 401 Автобиографическая режиссура Андрея Тарковского.

409 Фильмы-фавориты. 421 Командировка в Грузию. Блеск и нищета демократии.

Дни постсоветского кино. 435 Конец Госкино СССР. 435 Гласность! Первые радости.

438 Перестройка! Первые разочарования. 446 Востребованные.

Переход в новое столетие: многоточие. 459 «Кавказские пленники» на новом рубеже столетий. 459 «Идет война народная, священная война». 481 Указатель имен. 496 Указатель фильмов.

История Отечественного Кино Учебник

503 Издательство: 'Белый город' (2014) ISBN: 298. Нея Зоркая Дата рождения: Место рождения:, Дата смерти: (82 года) Место смерти:, Профессия:, Нея Марковна Зоркая (, —, там же) — российский советский,. Окончила (1947).

Доктор искусствоведения. Награждена медалью. Премии кинематографистов СССР (1977). Писателей (1963). Премии Ника (2006, «За вклад в кинематографические науки, критику и образование»).

Преподавала историю российского на Высших курсах и и высших учебных заведениях Москвы. Ведущий научный сотрудник Государственного искусствознания. Произведения. Творческий путь А. Между прошлым и будущим: Заметки о современном западном искусстве. Советский историко-революционный фильм.

Евгений Вахтангов. На рубеже столетий: У истоков массового искусства в России в 1900-10 гг. Музы XX века. Уникальное и тиражированное: Средства массовой информации и репродукционное искусство. Зрелищные формы художественной культуры. Алла Демидова.

История Российского Кино

Алексей Попов. Галина Яцкина. Советские фильмы на зарубежном экране. Soviet Cinema Today. New Dehli, 1988.

The Illustrated History of Soviet Cinema. Иван Мозжухин.М.,1990. Сюжетные и зрелищные формы русской лубочной культуры конца XIX – начала XX века. Крутится, вертится шар голубой. История советского кино. Также в других словарях:. — Банер на матче сборной России по футболу.

Голливудские Фильмы

Стадион Лужники. Спорт в России один из наиболее востребованных россиянами видов деятельности. Спортом занимаются профессионально и любительски. Любительский спорт тесно связан с понятием Википедия. — Советское кино киноискусство и киноиндустрия СССР.

История Российского Кино Реферат

Содержание 1 История советского кино 2 Стили и направления советского кино 2.1 Фильмы ужасов Википедия. — охватывает несколько периодов, крупнейшим из которых был советский, в основном представленный студиями «Союзмультфильм» и «Экран». Содержание 1 Начало 2 Социалистический реализм Википедия.

— История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж Википедия. — 90 лет назад, 30 апреля 1918 года, в Санкт Петербурге была основана киностудия ' Ленфильм'. Старейшая киностудия России 'Ленфильм' была основана 30 апреля 1918 года решением наркома просвещения А.В.Луначарского. Тогда она Энциклопедия ньюсмейкеров. — Жанр документальный фильм Википедия. — У этого термина существуют и другие значения, см. Кино Википедия.

— Первый киносеанс в Москве состоялся 26 мая 1896 в саду. Затем кинопрограммы показывались во временных помещениях. Одним из крупнейших кинотеатров в России стал «Художественный» (построен в 1909 русским кинопредпринимателем; архитектор Москва (энциклопедия). — описывает всё время существования города, включая периоды, когда город носил название Царицын (1589 1925) и название Сталинград (1925 1961).

Содержание 1 Царицын 1.1 XVI век 1.2 XVII век Википедия. — Фильм Иван Грозный последняя работа советского режиссера Сергея Эйзенштейна стал одним из самых значительных событий мирового кино. В основе сюжета исторической эпопеи борьба Ивана Грозного за объединение феодальной Руси в мощное централизованное Энциклопедия ньюсмейкеров. — Жанры игрового кино группы кинопроизведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строенияКн 1.

Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно Википедия.